馬戴的詩句評點，《灞上秋居》《楚江懷古》
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灞上秋居
馬戴
灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻。
落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨夜人。
空園白露滴，孤壁野僧鄰。
寄臥郊扉久，何年致此身？
灞原上的風(fēng)雨已經(jīng)停歇，傍晚常見大雁頻頻遠(yuǎn)飛。
眼見他鄉(xiāng)樹葉紛紛飄落，寒夜昏燈獨照不眠之人。
空曠原野白露滴滴閃光，孤房凄清只有野僧為鄰。
我在荒郊已經(jīng)寄居很久，不知何年才能為國獻(xiàn)身？灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻。
落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨夜人。
空園白露滴，孤壁野僧鄰。
寄臥郊扉久，何年致此身？
灞原上的風(fēng)雨已經(jīng)停歇，傍晚常見大雁頻頻遠(yuǎn)飛。
眼見他鄉(xiāng)樹葉紛紛飄落，寒夜昏燈獨照不眠之人。
空曠原野白露滴滴閃光，孤房凄清只有野僧為鄰。
【評點】
這是一首寫景抒情詩。詩人融情于景，通過對灞上蕭瑟秋景的描繪，表現(xiàn)了客居異鄉(xiāng)的孤獨與凄清，抒發(fā)了懷才不遇、壯志難酬的感慨。灞上，即霸陵、霸上，在今陜西西安市東。
首聯(lián)寫灞上蕭瑟的秋氣：秋風(fēng)秋雨初定，在暮靄沉沉的天際，雁群頻飛。一個“頻”字，既道出了雁群之多，也讓人聯(lián)想到了雁兒匆忙投宿的恓惶之狀。在古代詩詞中，“雁回”與明月一樣，最易惹鄉(xiāng)思。頷聯(lián)繼續(xù)寫景，不過視角由天際轉(zhuǎn)向了地面，由晚行雁轉(zhuǎn)向了“獨夜人”。“落葉他鄉(xiāng)樹”一句含義深遠(yuǎn)。民間有句俗語，“樹高千丈，葉落歸根”。詩人在他鄉(xiāng)目睹落葉，很自然地想到了自己客居異鄉(xiāng)的悲涼，因此深受觸動。何時才能回歸故里呢？詩人無數(shù)次自問，也沒有答案，只能將心中的凄涼滲透到詩句的字里行間。“寒燈獨夜人”一句，一個“寒”字，一個“獨”字，寫盡了客居他鄉(xiāng)的悲傷孤獨。試想，夜已深沉，一燈如豆，孤獨的詩人獨坐燈旁，若有所思。寒意漸漸襲來，燭光更顯黯淡，詩人心中的凄苦也更深切。“寒燈”使夜顯得更加漫長；“獨坐”則能讓詩人感到更逼人的寒意。
頸聯(lián)還是寫景，視角又從地面轉(zhuǎn)向了空園，由“他鄉(xiāng)樹”轉(zhuǎn)到了“白露滴”，由“獨夜人”轉(zhuǎn)向了“野僧鄰”。“空園白露滴”一句，露珠緩緩滴在枯葉上發(fā)出了聲音，雖然微弱，卻很清晰。此時更深露重，萬籟俱寂，連秋蟲都已不再鳴叫。詩人特意巧妙運用以動襯靜的手法，以一個“滴”字，寫盡了秋聲，比寫完全無聲更能體現(xiàn)環(huán)境的靜謐。“孤壁”句同樣用襯托的手法，詩人明明想寫自己孑然一身，孤立無援，卻說自己還有一個鄰居，而這個鄰居竟是一個出塵脫俗、不慕凡塵的僧人。有這樣的鄰居，更顯詩人的孤單與落寞。尾聯(lián)，詩人直抒胸臆，抒發(fā)懷才不遇、進身渺茫之感慨。詩人以求仕為目的到了長安，在灞上客居多日，始終未找到進身之法，所以在此直言懷才不遇的苦悶和前途渺茫的失落。本詩題材在唐詩中很是常見，但是寫景都為眼前所見，不事雕琢；寫情情真意切，絕不無病呻吟，因此能夠不落俗套，表現(xiàn)出極大的藝術(shù)魅力。
楚江懷古
馬戴
露氣寒光集，微陽下楚丘。
猿啼洞庭樹，人在木蘭舟。
廣澤生明月，蒼山夾亂流。
云中君不見，竟夕自悲秋。
江上露氣蒙蒙凝聚著寒光，微淺的夕陽落向楚地山丘。
洞庭湖畔的樹上猿猴啼叫，人坐在木蘭舟上緩緩飄游。
寬廣的洞庭湖面升起明月，蒼山上夾著泉瀑分瀉亂流。
可惜我看不見天上云中君，整夜里唯有獨自傷感悲秋。
【評點】露氣寒光集，微陽下楚丘。
猿啼洞庭樹，人在木蘭舟。
廣澤生明月，蒼山夾亂流。
云中君不見，竟夕自悲秋。
江上露氣蒙蒙凝聚著寒光，微淺的夕陽落向楚地山丘。
洞庭湖畔的樹上猿猴啼叫，人坐在木蘭舟上緩緩飄游。
寬廣的洞庭湖面升起明月，蒼山上夾著泉瀑分瀉亂流。
可惜我看不見天上云中君，整夜里唯有獨自傷感悲秋。
唐宣宗大中初年，原在山西太原幕府掌書記的馬戴，因直言被貶為龍陽（今湖南漢壽）尉。從北方來到江南，徘徊在洞庭湖畔和湘江之濱，馬戴觸景生情，追慕前賢，感懷身世，寫下了《楚江懷古》五律三篇。這里所選錄的是其中的第一首。詩人描寫了洞庭湖的風(fēng)景，通過對屈原的憑吊，抒發(fā)了欣羨屈原的情懷，表達(dá)了苦悶憂傷的心境。全詩含蓄深沉，蒼涼雄渾。楚江，這里指湘江。
首聯(lián)寫景，先點明薄暮時分，江上霧氣初生，露氣迷茫，寒意侵人，夕陽西下，漸逼楚山。這種蕭瑟清冷的秋暮景色，隱約透露出詩人悲涼的心境。
頷聯(lián)繼續(xù)寫景，上句寫物，入耳的是陣陣的猿鳴，入目的是洞庭湖邊的秋樹；下句寫人，也就是詩人自己，駕一條木蘭舟，漂流江上。這不禁讓人想起了屈原的詩歌：“嫋嫋兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（《楚辭·九歌·湘夫人》），“船容與而不進兮，淹回水而凝滯”（《涉江》）。詩人泛舟湘江上，對景懷人，想到屈原。
頸聯(lián)兩句分別從水、山兩個角度寫夜景，黃昏已盡，一輪明月從廣闊的洞庭湖上升起，深蒼的山巒間夾瀉著汩汩而下的亂流。“一切景語，皆情語也”，“廣澤生明月”的闊大和靜謐，曲折反映出詩人遠(yuǎn)謫的孤單落寞；“蒼山夾亂流”的迷亂，正好反映出詩人內(nèi)心深處的彷徨。
尾聯(lián)才點出“懷古”的主旨，以悲愁作結(jié)。詩人俯仰于楚江天地間，不禁想起了楚地古老的傳說和屈原《九歌》中的“云中君”。“不見”與“自”相呼應(yīng)；“悲秋”二字點明孤獨悲愁之意，同時在時間和節(jié)候上與開篇相呼應(yīng)，使全詩在錯綜變化中呈現(xiàn)出和諧完整之美。
全詩借景抒懷，清麗婉約，情真意切。